逃亡 Flugt

就这？我算看明白了，自由正义这样的旗帜怎么能在第三世界高高飘扬，怎样也得由西方来主导啊，看看男主在苏联被折磨得不成样，最后还得来我（唯一的）大全景漂亮国读博。（用没用转描）动画场景一锤子买卖，而且完全削弱了苦难性，主旨也只能局限在个人命运，主角都说了要学业不要爱情，也不知道主创强加的nostalgia在感动谁。以后不看奥斯卡。啊不是，我看金鸡跟奥斯卡也差不多水准了。

最动人的一段是逃亡路上相互依偎的那个男孩，临别之际把挂在脖子上的金链赠与了萍水相逢的阿明。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

结尾的美好新生活，才是这部电影的意义啊。

中间那段逃亡的旅程看得太难受了，面对难民和同性恋的双重身份，如何在压抑中找到自洽，这是一生都需要面对的问题。就好像那些生活在恐同国家里的同性恋们，如何在外界和自我内心中寻找到一个合适的生存空间，既不自卑也不自大，既不仇视也不麻木，是一门影响深远的议题。

观看过程中逐渐感觉到2D动画的合理性和与纪录片结合的无限潜能。动画本身构成了被纪录对象的安全空间，在保持匿名性的同时放大了表现力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而这种暴力正是在被送到爱沙尼亚前碰到的客轮上的乘客掏出相机时对难民施加的暴力，尤其是当创作者清楚TA 所纪录的故事将展示给更「主流」的观众，也即会将口述者视为他者的人群时。更有趣的是，在当不同风格的动画、found footage 逐渐 come together 的时候，观众又能意识到这部影片的工作方法确实是纪录片的工作方法，它与《我在伊朗长大》的出发点和视角是相当不同的，因此在成片中需要注意的问题也就不同。本片至少说明，作为一部主要有动画构成的私人史虽需要有说服力，但这种说服力可以不仰赖「纪录影像作为证据」这种传统且有问题的思路。