干涸的夏天 Susuz yaz

好久都没看到过如此邪恶的一个角色（影片中的Osman）：自私体现在他不让村民在干旱的夏天用水渠，让弟弟替他顶罪坐牢，因为他意外射杀了一个来挖他用木栏杆围成的水坝；他还窥视弟弟两口子亲密的过程，贪婪且充满色欲；他对独身一人的弟妹充满非分之想，并将欲望投射到农田的稻草人身上，然而通过强迫得到她之后，却把她当起了仆人。Erksan对于恋物概念的使用也是他的个人风格之一，多次出现的从下仰视女主的臀部、腿部，种种明显的男性凝视都加剧了观影的不适感，更让人对Osman这个角色充满蔑视。

前四分之三把观众的政治抑郁推到顶峰，人的弱点暴露在家庭邻里民族或是国际关系里都一样，兄弟间的争吵妥协抛弃和对决，往小是一个人跟自己的较量，往大是兄弟国之间的混战，不识字没有经济收入的女人顺应男人的决定带来的变化，出嫁、劳作、做假证、等待、改嫁…始终是美丽的陪衬而没有作为人的力量。一切似成定局——霸占一切的兄长恬着肚子在房顶享受弟媳给他搓脚，泉水将不得不作为私产进入市场经济)——“民主”带来转机，弟弟得到赦免出狱回村，跟用惯猎枪和铁锨的兄长在水渠搏斗，落败的尸体顺着水道漂流而下，呼应开头兄长骑着毛驴在蜿蜒的巷子里下缓坡的连续镜头。改编自Necati Cumalı的同名短篇小说，在Cumalı做过执业律师的村子拍摄，对安纳托利亚乡间的记录(动物、动物一般的人、人)有今村的人类学质感。

骑驴小巷拐三拐，芦荡黑白乱迷情。碎剪移镜多梦幻，萨兹忧伤又俏皮。

哥哥对水源的专断控制，完全独裁式的控制一切走向，是个大局的基调，另一面又是人的恶语奸诈，可以做到不顾亲情，丧失人的底线。但是整个故事讲完了还是不够吸引人。

3.5 整部片在有民族特色的同一只种调的音乐下展开，如同第三者的叙述一般；大哥osman在形象和品格上都具有传统土耳其男人的刻板特征：标志性的胡子，好斗的双眼，强烈的雄性荷尔蒙，暴躁，勇敢，无情，权利欲；弟弟hasan是正义的象征，但并不重点刻画；简单直接的结尾表达我们熟悉的思想——暴权必倒。