黎明的一切 夜明けのすべて

演员表演太自然、太舒服了。上白石萌音轻飘飘的气质极富魅力，这种松弛感又和她PMS发作时的紧绷和爆发形成反差和张力。虽然明白电影里刻画的这种无毒无害的温柔环境可能只是一种理想愿景，但看到这样一幅愿景能在银幕上徐徐铺展还是非常感动，就像看着电车静静划过夜幕时的那种感动。看不到真正的星星也没关系，在办公室和站台上失控的城市生物也有着自己的星空。

14th BJIFF 02@五棵松。注意那些黑夜与白昼意象并置的小设计：如社长翻出他跟去世的弟弟夜里黑魆魆的搞怪合照，和弟弟灵位旁两兄弟白天的合影摆在一处；如同事们一起做广播操，全员着灰白工服，而为恐慌症所困的山添独自穿黑蓝外套（影片结尾处他换上了工装）；如山添骑单车给藤泽送手机，在她家楼前的坂道，藤泽留给他的单车在阳光下折射金色光芒，而后景路旁一辆废弃的单车掩埋在藤蔓植物里。人有生就注定会死，日与夜在不停轮转；身内与身外，失控与安稳，抬头时也要注意脚下，从生活细碎中发见星河辽远，三宅唱于最脆弱、平淡处立起镜头，为我们反射了另一面的坚固和恒久。

3.5 三宅唱延續了惠子裡的「身體」主題——罹患心理或生理疾病的人物如何透過一步步認識並控制自己的身體，從自我的封閉狀態中解放，朝向更為廣闊的世界/宇宙，與不同的他人建立宛如天上星辰不斷變化的聯繫。今次則意在探索微觀生活當中表現出的宇宙觀—戲中公司職員之間的互幫互助，相聚與別離，城市白天與黑夜的交替輪轉，被凝縮成一種趨於和諧的行星運動。三宅唱不光只講關於男女主角的故事，澀川清彥、光石研等配角承受著至親逝去的悲傷回憶，而三宅唱正是從「病人」與「親屬」不乏流動的相處過程裡提取充沛的宇宙能量，再利用這股能量突破原有形式的界限，擴展人物的思維和行動範圍。雖然新作給我的感覺遠沒有前作那般強烈，但導演對待人物仍是一如既往的溫柔與尊重，對演員在不同階段的身體性表達依然精準，而且呈現出了人際關係的理想狀態。

新的日本电影，对中国观众来说，要耐下性子才能看得进去，日本人的那种礼貌、内向、敏感、谦和的性格，真是和我们隔着很长的距离！读读豆瓣上记载的两篇导演映后采访，可更多地了解许多信息。可看。

@ Broadway Cinematheque｜7+，疾病主题但各种病出现的密度太高了点hhhh恐慌发作和性格讨人厌是两回事，别拿生病当借口啊男主角。我以为自己PMS已经挺重，女主这个比我还重……不过就算情绪再差，真的会这么控制不住自己吗？存疑……胶片漂亮死了……天台镜头拍到画面边缘城市天际线的楼，就是六七十年代日影里常见的色彩……温暖又熟悉