回归故里 Retour à Reims

剪辑的运用甚至像是居伊德波的感觉，但可惜影片最终给人一种流于口号和为上层人士提供的一点关注，或者说是关怀的契机，影片本身在戛纳放映的阶级性是注定无法逾越布尔乔亚与工农阶层的鸿沟的。更不提影片的逻辑混乱，重点游移，作者本身以局外人的身份报道父母与过去的社会往事，使得自我的报道文本成为了描述文化与运动的唯一途径；而影片更是成为了导演报道原著的文本。在重重覆盖之下，我不敢说这部片就全面而unbiased地表达出了那段时候社会运动的种种因素。这或许才是导演本身批判的知识分子特权所指向的文化阐释之权力吧。

前段以私人回忆切入，在不断对过去回忆的暧昧与混沌地讲述中，其意图才真正显现，工人阶级、共产主义、社会状况的不断侵入，干扰着回忆的纯粹质感，而在尾声中一切对于意识形态的讨论再次升级，情感再度激烈，其表意与回归故里的名字不再关联，所以回忆仅仅成为其激进意识形态的表征，情感的浓度被稀释，影像成为意识形态的工具，被肢解。

“世界都在斗争，你却没时间思考”

拿旧片影像资料整合，配合主体家庭叙事，从个人述至社会层面，立场和脉络（及取舍）都很清晰，也很好看（看完了都没注意到是“烧女”Adèle的配音……）

8.0 几乎和原著是两部作品了，原著中，社会学剖析是基于作者本人的经历的，因此这份剖析带着一种私人的痛苦和直面伤口的勇气，而在这里，一切情绪化的元素都通过素材中人物的语气，表情传达，它们分散但是能量集中，结尾当代影像更是比迪迪埃•埃里蓬走得更远